4月27日，第十三屆北京國際電影節(jié)最后一場電影大師班落幕。本場大師班由土耳其導演、編劇努里·比格·錫蘭主講，與嘉賓主持戴錦華教授展開對談。二人以“心靈肖像與世紀的擦痕”為主題，圍繞錫蘭電影作品獨特的視聽語言與人文、歷史背景，深度挖掘了導演藝術創(chuàng)作背后的理念和故事。

理工男改行學電影

努里·比格·錫蘭，土耳其導演、編劇。錫蘭出生于土耳其伊斯坦布爾，在耶尼杰的鄉(xiāng)村度過了自己的童年，15歲時喜歡上攝影。從土耳其海峽大學電氣工程系畢業(yè)后，他開始在Mimar Sinan大學學習電影。

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人們談到錫蘭時，經(jīng)常會提及塔可夫斯基，錫蘭也表達了自己對這位大師的喜愛。在他看來，塔可夫斯基的作品，能夠給人們創(chuàng)造一個新的看待世界的視角、新的觀影習慣，為人類發(fā)現(xiàn)這個世界新的事物、新的視角，提供了寶貴經(jīng)驗?！八煞蛩够朴诎l(fā)現(xiàn)自然的一面，發(fā)現(xiàn)人性的一面。通過他的作品，我們可以重新認識人性，重新認識世界，賦予世界新的意義，而這個也剛好讓我們的價值觀或者視角更加豐富?！?/p>

錫蘭的電影語言風格強烈，詩一般的電影對白流淌著深沉的哲思，悠長的電影鏡頭散發(fā)著濃郁的文學氣質(zhì)。錫蘭表示，自己更喜歡用某種模糊感進行創(chuàng)作，“如果講得太清楚，電影反而沒有意思了?！?/p>

錫蘭深受俄羅斯文學家契訶夫的影響。正如契訶夫往往把普通人的人生當作文本，錫蘭的鏡頭也格外青睞普通個體的瑣碎日常?！澳撤N角度來看我似乎通過契訶夫?qū)W習電影、學習人、觀察人，可以說我是用契訶夫的視角觀察生活，他對我產(chǎn)生的影響是非常大的?！?/p>

更喜歡即興創(chuàng)作

而被大多數(shù)電影人視為“基本功”的前期分鏡頭腳本、故事板，在他看來也并不是非有不可。被電影記錄下的所有東西都應該是一瞬間被捕捉到的，而不是提前預設好的，而這種真實的感覺，就是電影藝術一直在追求的東西?！拔矣X得我們應該相信生活本身是有這種能力的，能夠讓我們感受到真實的場景。”

“雖然在現(xiàn)場即興創(chuàng)作，有時候很難把握，甚至會讓人感到不安。但逐漸習慣了之后，作為導演就會慢慢清楚自己想要什么，并且開始相信自己的直覺，這也是很好訓練自己的方式。讓大家更了解真實性，了解真實的世界，這是我的出發(fā)點?！?/p>

堅持創(chuàng)作那些只為“大銀幕”而生的電影

錫蘭的第一部短片《繭》是用35mm膠片拍攝完成的，后來隨著攝影技術的革新，錫蘭不再使用膠片拍攝電影。在錫蘭看來，數(shù)碼取代膠片是一個更實際的選擇。但即使數(shù)字發(fā)展很快，錫蘭相信人們依然還是會回到電影院去看電影，它既是一種觀影方式，也是一種社交方式。

雖然流媒體的快速發(fā)展的確給電影行業(yè)帶來了不少機遇，但它的傳播終究是有限的，不能替代電影在大銀幕上帶給觀眾的體驗。雖然人們對電影院的需求會發(fā)生變化，但是在影院觀影卻是永恒的。

盡管現(xiàn)在全世界范圍內(nèi)的導演們，都不得不在數(shù)字屏上拍更多作品，但錫蘭會繼續(xù)創(chuàng)作那些只為“大銀幕”而生的電影，繼續(xù)堅持自己的選擇。

錫蘭表示，電影導演應該意識到自己的渺小和世界的無限廣闊。當然，導演應該懷有一種樸實的情懷，但比這個情懷更重要的是不能太把自己當回事兒，不能陷入自我陶醉的陷阱中?！比缃竦腻a蘭對自己創(chuàng)作的總結是：不熱衷于討論當下熱點問題，更想探討的是人性，這是本質(zhì)不變的東西。

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/喬穎

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