此次復(fù)排的《長(zhǎng)征組歌》運(yùn)用時(shí)尚化、國(guó)際化的呈現(xiàn)語(yǔ)言，將這部迄今已經(jīng)57年歷史的藝術(shù)精品，打造成“更好聽(tīng)、更好看、更好唱”的新的“國(guó)標(biāo)版”情景化聲樂(lè)作品，在原作單一化的視覺(jué)場(chǎng)景基礎(chǔ)上，多層級(jí)、全方位地放大了情景對(duì)作品內(nèi)容的渲染，使作品更具特定環(huán)境所賦予的感染力。

“為更加真實(shí)、生動(dòng)地體現(xiàn)作品內(nèi)容，我們將戰(zhàn)場(chǎng)激戰(zhàn)的槍炮聲、風(fēng)聲、雷雨聲等音效與音樂(lè)進(jìn)行了高密度融合，并采用最新的全向聲音控技術(shù)手段，將劇場(chǎng)進(jìn)行了全覆蓋設(shè)定，使每位觀眾都能在座位上，沉浸于身臨其境的作品氛圍中。”甲丁說(shuō)。

甲丁透露，由于要在江西興國(guó)駐場(chǎng)演出，考慮到興國(guó)尚無(wú)一支能夠完成如此高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量作品且能保障多場(chǎng)次演出的交響樂(lè)隊(duì)這一現(xiàn)實(shí)，為能體現(xiàn)聲樂(lè)套曲所應(yīng)具備的藝術(shù)規(guī)范，采用了“云”伴奏形式，即在北京由國(guó)家級(jí)交響樂(lè)團(tuán)——中央電影樂(lè)團(tuán)先期錄音、錄像，而后通過(guò)“云”手段將樂(lè)隊(duì)植入現(xiàn)場(chǎng)視頻中，形成北京與興國(guó)互聯(lián)、互動(dòng)，國(guó)家級(jí)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團(tuán)與縣級(jí)業(yè)余合唱團(tuán)協(xié)作、合作的全新演繹形態(tài)。

“從拍攝中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)的排練開(kāi)始，視覺(jué)團(tuán)隊(duì)參與《長(zhǎng)征組歌》項(xiàng)目的時(shí)間不知不覺(jué)已經(jīng)兩年有余。得知《長(zhǎng)征組歌》的呈現(xiàn)要通過(guò)樂(lè)隊(duì)植入LED屏幕里代替真人交響樂(lè)的時(shí)候，起初團(tuán)隊(duì)本身也是有技術(shù)上和呈現(xiàn)上的顧慮的?！薄堕L(zhǎng)征組歌》視覺(jué)設(shè)計(jì)楊多說(shuō)，“人像摳綠合成在舞臺(tái)上本身就是一個(gè)很冒險(xiǎn)的制作手法，因?yàn)槲枧_(tái)上有正在進(jìn)行演出的演員，真人和摳像合成的人必須得達(dá)到1∶1的關(guān)系，才不會(huì)讓觀眾有出戲的感覺(jué)，但偏偏舞美視頻的制作是需要夸張化的，也就是說(shuō)，做在多媒體視頻里的一朵小花，肯定跟生活中我們看到的小花大小不一樣，但由于舞美本身就是放大現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，所以在多媒體視頻里，大花朵就算跟太陽(yáng)一樣大，也是一種視覺(jué)表達(dá)體系。這也就是我們顧慮把人像合成加入到視頻里去表現(xiàn)的原因?！?/p>

楊多坦言，當(dāng)時(shí)的另外一個(gè)顧慮是聲畫(huà)同步問(wèn)題?！敖豁憳?lè)的演奏本身對(duì)聽(tīng)覺(jué)的要求極為苛刻，而對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)播控技術(shù)而言，要做到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的完全同步，本身就有天然的延遲，以往的表演形式中，視頻只是作為背景和情緒的渲染，不要求極致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐?，一旦把交響?lè)植入視頻中，視頻的播放就是整場(chǎng)演出中一個(gè)極為重要的舞臺(tái)元素，與音樂(lè)的同步、與演員的協(xié)調(diào)、與朗誦節(jié)奏的配合差一秒、差一幀，都會(huì)影響整個(gè)作品的呈現(xiàn)，加上合成樂(lè)隊(duì)本身就難以讓觀眾更沉浸，鼓手一個(gè)鼓點(diǎn)的不吻合、弦樂(lè)演奏家抬弓時(shí)的半秒延遲，都會(huì)讓觀眾質(zhì)疑視覺(jué)呈現(xiàn)的專(zhuān)業(yè)性，更會(huì)影響觀感體驗(yàn)?！泵鎸?duì)這樣艱巨的任務(wù)，剪輯師曾為了弦樂(lè)隊(duì)一個(gè)半秒的抬弓延遲，和音樂(lè)反復(fù)調(diào)速磨合，十首樂(lè)章，章章如此。最終合成出沒(méi)有任何延遲、與音樂(lè)緊密配合的一支“虛擬樂(lè)隊(duì)”。

除了技術(shù)上的難點(diǎn)，在畫(huà)面呈現(xiàn)上，劇組也是克服了重重阻力?！坝捎谡麄€(gè)樂(lè)隊(duì)的拍攝及合成格式都是采用4K高清畫(huà)質(zhì)，樂(lè)隊(duì)的細(xì)節(jié)、樂(lè)手們的精神狀態(tài)，還原度都非常高，這就要求我們的摳像技術(shù)也要匹配同級(jí)別的精細(xì)程度，樂(lè)隊(duì)中所有弦樂(lè)的小提琴弓子、豎琴的每一道弦、哪怕是在樂(lè)隊(duì)拍攝中本身就被遮擋了的樂(lè)手，我們都把每一處細(xì)節(jié)清清楚楚地?fù)噶顺鰜?lái)，并且根據(jù)不同的節(jié)目場(chǎng)景調(diào)和了演員臉部、身上的著光程度，匹配不同場(chǎng)景的亮度、配色等氛圍，為的就是盡可能清晰地展示給觀眾，讓大家有一種身臨其境的感覺(jué)，做到不出戲的同時(shí)還能更沉浸。”楊多透露，要做到如此精細(xì)的摳像合成，光對(duì)樂(lè)隊(duì)這個(gè)長(zhǎng)達(dá)70分鐘的4K影像，渲染量就是巨大的，樂(lè)隊(duì)文件、共3塊屏幕的渲染工作就進(jìn)行了將近半年。

《長(zhǎng)征組歌》舞美的主形象以“紅旗漫卷西風(fēng)”定義，充分體現(xiàn)了紅色文化的磅礴之氣。其中實(shí)景與影像的虛實(shí)融合、視覺(jué)特效與音樂(lè)的高度契合、當(dāng)代造型藝術(shù)與傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的有機(jī)結(jié)合，形成了這版《長(zhǎng)征組歌》的一大特色。

如何用藝術(shù)語(yǔ)言結(jié)合特效制作，把《長(zhǎng)征組歌》每一曲的氛圍、場(chǎng)景結(jié)合到視覺(jué)設(shè)計(jì)中，也是擺在視覺(jué)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)面前的一個(gè)考驗(yàn)?！把輪T們唱的是長(zhǎng)征的故事，而配合的影像也應(yīng)該是長(zhǎng)征的故事。這個(gè)作品中，沒(méi)有主要的演員，也沒(méi)有舞蹈，主要是靠音樂(lè)去表達(dá)。所以我們的多媒體場(chǎng)景不能喧賓奪主。比如過(guò)雪山草地的環(huán)節(jié)，要讓演員和樂(lè)團(tuán)融入惡劣的環(huán)境中，我們可以用雪崩的元素作為視覺(jué)夸張的手段，打破戲劇節(jié)奏，用視覺(jué)沖擊讓觀眾有更親臨的體會(huì)，但是悲劇色彩又要點(diǎn)到為止，要迅速讓觀眾回到音樂(lè)的欣賞中。我們借鑒了中央美術(shù)學(xué)院、八一電影制片廠等為長(zhǎng)征歷史制作的大量美術(shù)作品，在一些很關(guān)鍵的表現(xiàn)環(huán)節(jié)上，決定依據(jù)這些經(jīng)典作品的經(jīng)典創(chuàng)作，還原《長(zhǎng)征組歌》本身該有的紅色印記，在不該用三維技術(shù)的，毅然選擇回歸到紅色作品本位，還原那個(gè)年代人們心目中‘永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征’?！睏疃嗾f(shuō)。